字號： 大大 中中 小小 影視作品分析（主要從攝影角度寫比如色彩，光，角度`````）
：（ 1 ）先看光，每個鏡頭中光是怎么用的，下一個鏡頭的光有什么變化，有沒有投影的變化，有沒有黑夜白天的變化，有沒有陰天、下雨；（ 2 ）空間有沒有大小的變化，大房間、小房間，有沒有室內(nèi)室外的變化；（ 3 ）聽聲音，是同期還是后期，每個鏡頭中有沒有表現(xiàn)出的聲音空間來，它是什么樣的，下個鏡頭的聲音空間感有什么變化；（ 4 ）背景是什么，與前景的關(guān)系如何，它是怎樣變的（這是透視關(guān)系）；（ 5 ）有沒有運動，是畫面內(nèi)的被攝體在運動，還是攝影機在運動，是水平運動（左右橫移）多還是縱深運動多。（ 6 ）有沒有用變焦，它是準確地表現(xiàn)了兩個人物關(guān)系，還是造成了錯誤的關(guān)系，變焦用得多不多，搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義；（ 7 ）注意運動的動與靜的關(guān)系，是前景有運動，背景沒有，或是背景有運動，前景沒有，或是前后景都有，或前后景都沒有；（ 8 ）剪輯點在哪里，起幅的畫面是怎么樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個人在跑，注意起幅的人體造型好不好，看的時候有什么不同，是用切換多，還是用疊化多。（ 9 ）在一個鏡頭中人物的調(diào)度是怎樣的，有沒有第四面墻的舞臺處理（即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機，就像幼兒園里的排排坐，吃果果。）演員的單獨表演也是力求面向第四面墻？（ 10 ）音樂用在哪里；有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關(guān)系，音樂與攝影機運動的關(guān)系，音樂與色彩變化的關(guān)系，音樂與對話的情緒及節(jié)奏的關(guān)系，音樂與自然音響（即噪聲）的關(guān)系等等。（ 11 ）如果是故事片，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點是用什么手段來表現(xiàn)的，是用旁白，還是無聲的段落，如果是你的話，你能用無聲把這一段落表現(xiàn)出來嗎？（ 12 ）畫面上的人物關(guān)系變化，有變化，還是沒有變化，比如 在整個鏡頭里始終站在B 右邊，就沒有走到B的左邊去過，等等；（ 13 ）對話寫得是否生活化，還是舞臺腔，順口嗎？（ 14 ）每個鏡頭中人物都穿什么顏色的服裝，他們之間的相互關(guān)系如何，也就是說，有沒有色彩的調(diào)度，即作為流動色彩來使用；（ 15 ）道具在時代、地域、民族、文化方面準確嗎？（ 16 ）時間上是否用閃回，是用什么手段來表現(xiàn)的，合理嗎？（ 17 ）用長鏡頭嗎？最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那么長，這個長鏡頭內(nèi)的人物關(guān)系是怎樣的。全在畫面內(nèi)，或者是一個在畫內(nèi)，一個在畫外（正 / 反拍不算內(nèi)）。（ 18 ）人聲，是按男高音、女高音、男中音、女中音、男低音這樣的搭配嗎？（ 19 ）特寫是否作為情節(jié)中的視覺重音來使用的？（ 20 ）全片的聲畫結(jié)合如何，有沒有非常精彩的地方？
另外，影視評論寫作可分為幾種類型，具體如下：
印象式影視評論的寫作：是寫作者對影視作品的主觀感受和個人印象的描述，是最常見、最普遍的一種影評。主要依賴于個人的直覺能力和感覺能力。特點是隨意性的評論、敏銳的觀察、恰當?shù)穆?lián)想和豐富的想像力。
印象式評論的寫作思路：
電影的主演是誰？所飾演的角色是什么？表演怎么樣？
主創(chuàng)是誰？編劇、導(dǎo)演、攝影、剪輯、制作公司是誰？他們還有沒有其他讀者熟悉的作品？
我喜歡這部作品嗎？為什么？
作品留下深刻印象的是哪些部分？為什么？
我在寫作中，是否抓住了作品的主要的東西？有無遺漏？我對影片的描述是否清楚、明晰？
我對影片中的演員、導(dǎo)演及呈現(xiàn)的主題有無偏見？如有，為什么？說出偏見的理由，要有理有據(jù)。
我的評論能站得住腳嗎？影片中哪些方面可以支持我的觀點？還有沒有其他可以能證明我觀點的材料？
我最想告訴讀者的是什么？我在影評中有沒有清晰地表達出來 ？

形式分析取向的影視評論寫作：評論焦點是影視作品的形式結(jié)構(gòu)等本體的內(nèi)容，主要是關(guān)于影片的結(jié)構(gòu)和風格，或是影視的敘事形式在影片中特定的組織形式。從決定影片的組織結(jié)構(gòu)是敘事性還是非敘事性形式系統(tǒng)出發(fā)來了解影片是如何合成一個整體的。分析影視作品的形式和風格，辨識影片中使用的技巧。找出整部影片中的技巧模式。發(fā)現(xiàn)整部影片是如何系統(tǒng)化和模式化地使用這些技巧。在整部影片或單一的片段中，技巧的使用或重復(fù)或變化，或深入發(fā)展或平行對應(yīng)，都是應(yīng)該重點注意的部分。找出這些重要技巧的功能，也就是找出風格在影片不休形式中所扮演的角色。挖掘功能的直接的方法是去注意影片的效果特定技巧在影片的表達中起著強調(diào)、誤導(dǎo)澄清、強化等作用。
“作者論”取向的影視評論寫作：“作者”論的基本信念是電影藝術(shù)是個人而非公眾表達的工具，但并不排斥影視創(chuàng)作是一個集體努力的結(jié)果，只是指出有一個主要的人物在其中起著決定性的作用?！白髡哒摗庇霸u的價值體系的基礎(chǔ)：個人風格是否呈現(xiàn)在整體的影視作品中。關(guān)注的是主題意識、影視技巧的運用和影音風格比較一致的影視創(chuàng)作者。
寫作方法：
從一組影片的比較中，指出它們風格和產(chǎn)題目的一貫性，進而認定影片背后的主要的作者。
詳細分析一部影視作品，以彰顯它與作者的主題和風格觀念之間的關(guān)系。
攝影機的運動、構(gòu)圖、燈光、剪輯及作品中反復(fù)出現(xiàn)的母題對分析作者的風格和主題意識都非常有用。
入手角度：
該作者的生活（社會階級、政治、教育、專業(yè)訓(xùn)練等）是否對影片的主題產(chǎn)生某種影響？
該作者是否持續(xù)使用相同的主題，或持續(xù)拍攝同一類型的影片 ？該作者是否對某種電影表現(xiàn)技法（如長鏡頭、特寫、大遠景等）有偏好？
該作者在影片中呈現(xiàn)的個人標志是什么？
該作者是否在每一部影片中都固定與一些影片的主創(chuàng)人員合作？他們之間的合作有什么特別之處？誰的作者標記更顯著？

類型研究取向的影視評論寫作：在20世紀60末到70年代初第一次在電影研究的領(lǐng)域演變成影視評論的一個重點。入手角度：
是否可能找到某些有關(guān)情節(jié)、人物、主題、場景和對白的重復(fù)牲來對影片進行分類？
電影的類型中是否包含了某種社會價值觀？
不同的類型片的發(fā)展如何？它們在類型影片發(fā)展的歷史進程中有無變化？是消退還是繁榮？變化的根本原因體現(xiàn)在什么方面？
影片是否屬于新的類型？如是，為什么？不是又為什么？新的類型的特點或特色體現(xiàn)在什么方面？
電影類型的形成與歷史有什么關(guān)聯(lián)？

背景取向的影視評論寫作：
1、史學(xué)取向的影視評論寫作
最廣泛使用的方法之一。主要是運用電影發(fā)展的歷史及電影反映的社會歷史影像。都是把影片放到電影、電視發(fā)展的社會、歷史的脈絡(luò)中去審視它的歷史地位和作用。
2、社會意識形態(tài)取向的影視評論寫作：主要是從社會的政治意識、倫理道德、美學(xué)取向、男女角色的社會地位與性別認同、對待不同民族或種族的態(tài)度及宗教對社會生活的影響等方面來分析影視作品中隱藏的相關(guān)觀念。
入手角度：
影片想要告訴觀眾一個什么樣的主題信息？在這些信息中，哪些是明指的，哪些是暗指的？明指與暗指與現(xiàn)實之間的關(guān)系是什么？
影片所表露的精神和價值是什么？它們代表著哪個階級或階層？
影片是否挑戰(zhàn)了觀眾的信仰，或是暗合？
影片是否制造了某種文化或價值的認同，它使用的是什么手法？在這中間是否存在著國家/民族主義或文化侵略？不同的性別/種族是如何在影片中被呈現(xiàn)的？他們在影片中所呈現(xiàn)的形象是被真實再現(xiàn)還是被歪曲和曲解？
影片所使用的基本的思維模式是什么？它是如何運作的？
影片中的世界是呈現(xiàn)世界真實的復(fù)雜性，還是不斷暗示著某種價值觀？這一種價值觀背后的理論支撐是什么？