這是我們當時一個山東大學博士講課的內(nèi)部資料
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　　電影講課的安排
　　基本理論：
　　一、什么是電影，什么是電影評論
　　1、電影是科技發(fā)展的產(chǎn)物，也是人類想象自身與世界關系的產(chǎn)物。影像和聲畫表現(xiàn)的意識形態(tài)性和藝術性。從口頭語言文化，到文字語言文化，到以音像為特點的影像文化。
　　2、電影的兩大類：紀實風格（意大利新現(xiàn)實主義，盧米埃爾，中國早期電影）
　　戲劇風格（受舞臺劇的影響，場面，情節(jié)和明星）
　　3、電影的類型化：這是電影與意識形態(tài)生產(chǎn)，加藝術生產(chǎn)的必要要求，工業(yè)美學和商業(yè)倫理的要求。意識形態(tài)的要求（例如反特片的形成）市場的需求（西部片的興起。新反特片的興起）
　　三個階段：一是類型形成期（火車大劫案）
　　二是類型經(jīng)典化期（搜索者，教父，美國往事（萊翁內(nèi)）具有了巴贊所說的超類型的特點）
　　三是類型反類型的改寫和戲擬、雜耍。（例如好萊塢的《驚聲尖叫》系列，佐藤浩市，佐藤英明，伊勢谷友介，香川照之主演，三池崇史導演的《素喜燒》對于西部片的改寫）。
　　4、電影評論：（定義）一種藝術活動，是實現(xiàn)電影的三重價值，藝術的，社會的，經(jīng)濟的重要手段。從狹義上講，影評是針對一部影視藝術作品或者一種影視現(xiàn)象在專業(yè)理論指導下的一種研究行為，它需要系統(tǒng)地掌握中外影視發(fā)展史，影視技巧，影視批評學和新聞傳播理論的方面的基本知識。而專指寫作而言，則是一種特殊的論說文。
　　電影鑒賞，形式研究，文化批評。三大類型。
　　5、目前，現(xiàn)階段電影評論寫作的要求：
　　1）通順而優(yōu)美的語言。
　　2）理解電影的主旨
　　3）掌握基本的電影形式特點和技巧特征。
　　4）能夠敏感地把握幾個細節(jié)。（例如，對于場面調度的分析《和你在一起》、《霸王別姬》中化妝對于文革批斗一個場面的作用）。
　　5）好的文章構思和結構。符合論說文的要求。

　　電影的基本技術：

　　1、 蒙太奇：montage原指 結構組裝的建筑學用語，剪輯與組合的電影表現(xiàn)手法，4頁
　　蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯(lián)結起來的手段。
　　有的說是鏡頭的組接，有的說是聲畫的組合也是蒙太奇（如傅正義）
　　如果說畫面和音響是電影導演與觀眾交流的“語匯”，那么，把畫面、音響構成鏡頭和用鏡頭的組接來構成影片的規(guī)律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的“語法”了。 每一個鏡頭的景別、角度、長度，運動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素?？梢哉f，從鏡頭開始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。與此同時，在對鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經(jīng)包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。
　　蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結構，每一章、每一大段、每一小段也要有結構，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成為一部電影，這中間并沒有什么神秘，也沒有什么訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯。格里菲斯最后一分鐘營救，愛森絲坦熬德薩階梯。
　　2、蒙太奇的分類和效果。
　　（敘事蒙太奇，表意蒙太奇）
　　普多夫金試驗：（一把槍和一張笑臉和一張驚懼的臉的不同順序的組合變化））
　　庫里肖夫效應：（在一個沒有任何表情的演員的特寫后面接上3個不同的片斷，第一個是一盆湯，第二個是躺著女尸的棺材，第三個是抱著玩具的女孩）。
　　敘事：講述故事的方式（平行蒙太奇(《董存瑞》的分手后不同的敘事)，交叉蒙太奇（《一個國家的誕生》），叫板蒙太奇（說曹操，曹操到，《五十一號兵站》中的無縫鋼管。與叫板相反的是錯覺蒙太奇（如《五十一號兵站》中特務被地下黨人打，接著的鏡頭是特務頭目抬起頭來）復現(xiàn)蒙太奇（《鄉(xiāng)村女教師》中的地球儀））夾敘夾議式蒙太奇（如《傷逝》），夢幻蒙太奇（在不同的時空中跳躍））
　　表意：抒發(fā)情感，象征或者隱喻。（對比蒙太奇（《一江春水向東流》張忠良和王麗珍的跳舞鏡頭和日本兵的馬靴），象征蒙太奇（《英雄兒女》中的王成犧牲鏡頭），愛森斯坦雜耍蒙太奇《發(fā)條橙》）
　　敘事（雙旗鎮(zhèn)刀客，鄉(xiāng)村女教師，51號兵站，三國演義，傷逝，一個國家的誕生，董存瑞，牛虻）表意（一江春水向東流，小花，英雄兒女，白毛女）
　　3、 長鏡頭理論：巴贊， 對一個運動畫面較長時間的連續(xù)不間斷的表現(xiàn)，保持運動畫面的真實性和整體性，強調電影要反映生活的真實，鏡頭在30秒以上的畫面。（小津安二郎，今村昌平，侯孝賢。特呂佛）空鏡頭（寫景，寫物，有情節(jié)，無情節(jié)）
　　1）場面調度和變焦景深鏡頭的出現(xiàn)，為長鏡頭理論打下了技術基礎。
　　2）理論上，則是新寫實，新浪潮運動對于寫真實的追求。
　　具體而言：
　　一是反映生活常態(tài)和混沌多義的真實。
　　二是反對因果效應的戲劇效果，反對蒙太奇對人的敘事精神的控制。
　　三是時間和空間的深度加大，表現(xiàn)生活和人性更為細致。
　　4、場面調度：溫斯?。阂环矫妫硎疚枧_表演手段的全體（表演，服裝，布景，音樂，燈光，家具），另一方面，包括為了一個劇作或者主題，這些表現(xiàn)手段在空間和實踐上的安排。
　　一般而言，指演員和鏡頭調度的綜合，如“打地位”。
　　演員的調度，指演員的出入場，位置變化，姿態(tài)變化。
　　鏡頭調度：多機位和分鏡頭拍攝。
　　《末代皇帝》中“戴眼鏡的細節(jié)”：
　　1、 小全景：莊士敦走到內(nèi)務府大臣隔壁的房間，隔著窗口對內(nèi)務府大臣說：如果不讓皇帝戴眼鏡，我就辭職。
　　2、 大臣，摘帽子：很遺憾，我們已經(jīng)決定了。
　　3、 莊士敦：明天我要向全中國的報刊公開發(fā)表
　　4、 大臣走到門口，你要怎樣？
　　5、 近景：莊士敦走近大臣：皇帝沒有自由。
　　6、 跟鏡頭，近景：皇上是中國唯一不能走出家門的人，他是世界上最孤獨的孩子。
　　7、 莊士敦被甩出畫。近景，大臣一邊回避，面部不為所動。
　　8、 畫外：如果皇上失明，有些人就方便了。
　　9、 大臣大驚，停下，方便？
　　10、 莊士敦入畫，再次走到大臣身邊：他看不到宮中的花銷，看不見養(yǎng)著的1200名太監(jiān)，350名宮女，180名廚師，
　　11、 大臣走，莊跟著，緊逼：看不見一個月買120張貂皮，一個星期買3000只雞的花銷。
　　12、 大臣驚恐，莊繼續(xù)說，這些人就是撈更多油水。
　　13、 大臣繼續(xù)走，冷笑：你可真會算帳，大臣繼續(xù)走，莊出畫。
　　14、 大臣來到屏風，大臣說：雖然皇上退位了，回頭：天威未散！
　　15、 莊再入畫，站到大臣前：我要不是這樣想，我就不會來了。
　　16、 二人對峙，成中景，大臣：您到底想要什么？
　　17、 莊士敦：一副眼鏡。
　　18、 大臣不解地看著他，松了一口氣。

　　古惑仔《戰(zhàn)無不勝》中，生番和山雞的一場斗爭戲，一鏡直落，利用鏡頭移動和景深處理，巧妙地揭示了內(nèi)在矛盾和斗爭。
　　演員和鏡頭的綜合調度：
　　《小城之春》，章志忱第一次來到禮言的臥房，戴秀唱歌。戴禮言，玉紋，章志忱，戴秀，兩組三角關系：戴禮言喜歡玉紋，而玉紋喜歡章，但章喜歡戴秀。 鏡頭將之分為兩個陣營：秀和章始終在一起，而玉紋時常游離，又時?；貋韰⑴c。而當禮言參與三者談話的時候，玉紋又回到了病床前。玉紋的三次出畫，預示著她在兩個男人之間的矛盾心理，以及對戴秀的嫉妒和反感。

　　4、 電影剪輯的作用：《傷逝》、《太陽照常升起》、《鬼子來了》、《羅拉快跑》的無縫剪輯技巧?？焖偌糨?，希區(qū)柯克《驚魂記》瑪瑞亞浴室被殺，45秒，剪輯了70個鏡頭。
　　5、 光線：（《辛德勒的名單》中的女囚洗澡的鏡頭、《太陽照常升起》抓流氓鏡頭的鏡頭和手電光的運用，）《驚魂記》的浴室中的殺人影子
　　6、 色彩：（主體色《紅高粱》、《英雄》，《黃土地》，《末代皇帝》，《殺死比爾》，）色彩突出，《太陽帝國》中的吉米的紅色衣服在日軍的黃軍裝中。《沉默的羔羊》中的女警察在男警察人群中。
　　7、 聲響：旋律音《茉莉花開》、《紅河谷》中寧靜被殺前唱的歌，《黃河絕戀》，《東方不敗》中的嘯傲江湖曲的不同時候出現(xiàn)的作用，如在野店和任我行等的分別，浪人營看到任熒熒，任熒熒在野店想令狐沖，東方不敗死亡，畫外音《東方不敗》、《新龍門客?！返呐园祝s音（鬼片中的運用，《幻影兇間》）
　　8、 場面調度：《小城之春》，表現(xiàn)三角戀愛關系?！稘h江怪物》中哭祭女兒的鏡頭
　　9、 鏡頭：中景，近景，遠景，大全景，特寫
　　10、 鏡頭動作：推（新龍門客棧中，群俠在莫言的帶領下，在懸崖下救人），拉，跟《閃靈》的跟鏡頭，《暴走羅拉》的跟鏡頭，《有話好好說》的跟鏡頭搖晃，搖（真實感的出現(xiàn)《沉默的羔羊》中女警察尋找尸體），移，俯拍《紅河谷》中的高原，仰拍（《大話西游》中的鐵扇公主出場），升降，正攝，快動作（暴走羅拉），慢動作（武打片與動作片，比如《英雄本色》中突出周潤發(fā)的發(fā)槍，吳宇森的專利），反動作（飛身上墻），變焦距鏡頭（拉滋之歌，拉滋在遠處發(fā)現(xiàn)愛人被挾持）
　　11、 造型：物體造型（如《英雄》中的宮殿，雪山，瀑布，沙漠《大話西游》），人物造型（《荊柯刺秦》中的小盲女，《英雄兒女》中的王成）
　　12、 構圖：（什么是趣味線，縱的和橫的，都可以分成三份，其中的兩條為趣味線）人與人的關系，人與物的關系，物與物的搭配關系（哭祭諸葛亮，）（邊緣位置（西拉里陪克林頓在國會道歉），中央位置（《菊豆》中的家族會議）上下關系，《巴頓將軍》、《黃土地》，）對稱關系（《英雄》中的宮殿和山水），非對稱關系（《戰(zhàn)爭與和平》醉鬼眼中的世界）。面積法則（突出主體（《激情燃燒的歲月》石光榮進城），主體前置《越戰(zhàn)中的士兵》照片，）淡入與淡出（《大話西游》中的開頭和結尾）
　　13、 道具與化妝、煙幕（《大話西游》的化妝與盔甲、《三國演義》化妝與盔甲、《英雄》中的化妝與盔甲，《倩女幽魂》中的道具和化妝，《東方不敗》中的各種民族風格的化妝，《霸王別姬》中的化妝作用，臺前，臺下，文革被批斗，《鐵皮鼓》中的鼓的作用、《漢江怪物》中在煙幕中殺死怪物。）《午夜兇靈》中的電話，《火車怪客》中的被殺女子的墨鏡，透露出兇手的信息。
　　14、 場景與動作：《開往春天的地鐵》、《兩個人的車站》、《沉默的羔羊》中的監(jiān)獄、《閃靈》中的大飯店、《見鬼》中的醫(yī)院，《女校怪談》中的學校，《午夜兇靈》中的海島和古井
　　15、 動作：《東方不敗》中的武打動作，與《臥虎藏龍》、《東邪西毒》中的武打動作的差別，《黃土地》中的腰鼓。
　　16、 人物對白
　　一、 影評寫作的方法與注意事項：
　　1、 什么是評論？什么是電影評論？有的同學，容易寫成日記，散文，隨筆。注意要有評有論。注意電影的藝術特點。
　　2、 看電影過程中的準備。
　　3、 電影評論的三大內(nèi)容：電影思想內(nèi)涵，人物，技巧。三者的鐵三角關系。
　　4、 結構：一般是三段或者四段式結構?？偅郑偸?br /> 　　題目的重要性：主題和副標題（千里走單騎）
　　第一段， 引領全文，點題，并為下文的展開打下鋪墊。
　　第二段， 分論點是什么，注意上下文的承接關系。
　　第三段， 最后再次點題，升華并引起思考。
　　從思想內(nèi)涵出發(fā)的設計：
　　從人物出發(fā)的設計：
　　從綜合考慮的設計：
　　不要怕重復，每一個人的情況不同。
　　5、 語言：要有分析性語言，什么是好的，什么是拙劣的，好的好在哪里，不好不好在哪里。條理清楚。
　　同時，要有文采的語言，不要寫成鏡頭分析。
　　最后，要有一定理論性的語言。