分鏡頭劇本 又稱“導(dǎo)演劇本”。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場拍攝使用的工作劇本。由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺特點為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發(fā)生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計草圖和藝術(shù)處理說明等。
20世紀30年代，好萊塢的編劇們都是在與制片廠的合同要求下創(chuàng)作分鏡頭劇本的。這樣的創(chuàng)作方式可以使編劇們充分熟悉電影制作的全部過程和技術(shù)設(shè)備的具體運用。導(dǎo)演們可以關(guān)注于演員的表演并按照劇本的場次進行拍攝。20世紀50年代末，分鏡頭劇本開始消失現(xiàn)在的好萊塢已經(jīng)不使用分鏡頭劇本了。




客觀鏡頭 鏡頭試點不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點，而是采用普通人觀看事物的視點，這種鏡頭一般稱之為“客觀鏡頭”。它將事物盡量客觀的展現(xiàn)給觀眾。在一般影片中，大部分鏡頭都是客觀鏡頭。





選題
在新聞評論領(lǐng)域中，選題有兩種含義。廣義的選題，指一個新聞單位在一個時期內(nèi)重點評論什么，一般以計劃的形式出現(xiàn)，叫做選題計劃。狹義的選題又稱為論題，它規(guī)定一篇評論的評論對象和論述范圍。




蒙太奇
是根據(jù)影片所要表達的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然后是使用剪輯的手段。當然，電影的蒙太奇，主要是通過導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來實現(xiàn)的。電影的編劇為未來的電影設(shè)計藍圖，電影的導(dǎo)演在這個藍圖的基礎(chǔ)上運用蒙太奇進行再創(chuàng)造，最后由攝影師運用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來。




顯色性
原則上，人造光線應(yīng)與自然光線相同，使人的肉眼能正確辨別事物的顏色，當然，這要根據(jù)照明的位置和目的而定。
光源對于物體顏色呈現(xiàn)的程度稱為顯色性。通常叫做"顯色指數(shù)"（Ra）.
顯色性是指事物的真實顏色（其自身的色澤）與某一標準光源下所顯示的顏色關(guān)系。Ra值的確定，是將DIN6169標準中定義的8種測試顏色在標準光源和被測試光源下做比較，色差越小則表明被測光源顏色的顯色性越好。
Ra值為100的光源表示，事物在其燈光下顯示出來的顏色與在標準光源下一致。



攝 像 構(gòu) 圖

構(gòu)圖是形式因素的綜合運用，因此，它也是形式美體現(xiàn)的焦點。形式美是指從構(gòu)成美的內(nèi)容的物質(zhì)材料的運用，從自然對象、社會事物，從人的觀賞習(xí)慣中總結(jié)、推演出來的形式法則。它是客觀存在，不可不予分析，同時，它也是不斷變化、發(fā)展的東西，又不可過于墨守陳規(guī)。
形式美的規(guī)律是客觀世界的現(xiàn)實存在與人的美感滿足相統(tǒng)一的結(jié)果。藝術(shù)形象的塑造、視覺因素的組合，越是與人對周圍環(huán)境視覺習(xí)慣概念、經(jīng)驗感受相一致，越是符合人的審美意識，越能激起人們的直覺審美認同，就越能產(chǎn)生審美快感。