這些是初步的要求，要拍有個(gè)性的照片還要去看一些關(guān)于攝影的資料才行哦。

　　1.分清主次，突出主體
　　人像照片當(dāng)然不必說，人物就是主體，再好看的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時(shí)把人物處理得非常?。ㄖ饕蚴侨伺艿骄拔锔叭チ?，而遠(yuǎn)離了照相機(jī)，這是多數(shù)人的攝影通?。?，景物卻很大，沒有前景與背景之分，等于照片失去了結(jié)構(gòu)中心。而對(duì)不太容易出現(xiàn)"主體"的風(fēng)光片而言，要使畫面結(jié)構(gòu)不松散，就要選擇一個(gè)對(duì)象作為結(jié)構(gòu)上的支點(diǎn)，比如以某一小橋、亭臺(tái)為結(jié)構(gòu)中心，使它們對(duì)前后景物起聯(lián)系和照應(yīng)作用。風(fēng)光片中的"主體"在內(nèi)容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。
　　2.背景簡(jiǎn)潔，減法構(gòu)圖
　　繁雜的背景會(huì)給主體帶來干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處理力求簡(jiǎn)潔。繪畫和攝影藝術(shù)都需要構(gòu)圖，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫用的是加法構(gòu)圖，攝影用的是減法構(gòu)圖。也就是說，繪畫構(gòu)圖總是給畫面添上些景物，而攝影構(gòu)圖則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無的、妨礙主體突出的景物減去，以達(dá)到畫面的簡(jiǎn)潔精煉。貪得無厭是失敗之源，刪繁就簡(jiǎn)是成功之母。
　　3.井字結(jié)構(gòu)，黃金分割
　　如果把畫面分成"九宮格"的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)是安排主體最好的位置。這四個(gè)點(diǎn)的位置接近1:0.618的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺效果。因?yàn)槿耸怯脙裳蹃碛^看對(duì)象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，所以大多數(shù)攝影家在處理地平線、海平面等線條時(shí)，都不會(huì)用中分構(gòu)圖，焦點(diǎn)也一般避開正中的位置。
　　除了四個(gè)點(diǎn)，還有兩條重要的"線"--對(duì)角線。有許多視覺感受如匯聚、放射等都和畫面上隱含的對(duì)角線相關(guān)，因此沿對(duì)角線構(gòu)圖也是一個(gè)十分重要的構(gòu)圖法。
　　真正專業(yè)的展位或影棚，會(huì)使用素色的背景，其目的就是突出主體，避免樹枝和電線桿等雜物從人物身上"長(zhǎng)"出來。室外攝影同樣遵循背景力求"素"的原則。
　　4.留有空白，增強(qiáng)動(dòng)感
　　要使主體醒目，具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，這可以說是所有造型藝術(shù)的一種規(guī)律。留白一般的規(guī)律是：側(cè)面的人像，面向方向要留有一些空白；正運(yùn)動(dòng)著的物體（如行進(jìn)的人或車），行進(jìn)方向前面要留有更多的空白。當(dāng)然，這只是一般的規(guī)律，要靈活運(yùn)用空白。行走的人如果強(qiáng)調(diào)其后面飄拂的頭巾或衣裙，強(qiáng)調(diào)奔馳的汽車后面騰起的煙塵，這時(shí)后面留下的空間可以比前面多，那是因?yàn)橹匦挠兴D(zhuǎn)化。頂住畫面邊緣的人如果正回頭往后看，后面的空白處就有了意義，畫面也就不別扭了

　　在拍人物全身照或大半身照時(shí)，被攝者的姿勢(shì)及造型十分重要。要使被攝者的姿勢(shì)優(yōu)美，須掌握下面幾個(gè)要訣：

　　1．頭部和身體忌成一條直線。兩者如成直線，難免有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部應(yīng)該稍微向左或向右轉(zhuǎn)一些，照片就會(huì)顯得優(yōu)雅而生動(dòng)；同樣道理，當(dāng)被攝者眼睛正視鏡頭時(shí)，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會(huì)使畫面顯得有生氣和動(dòng)勢(shì)，并能增加立體感。

　　2．雙臂和雙腿忌平行。無論被攝者是持坐姿或站姿，千萬不要讓其雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會(huì)讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且恢币磺騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動(dòng)感，姿勢(shì)又富于變化。

　　3．盡量讓體形曲線分明。對(duì)于女性被攝者來說，表現(xiàn)其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實(shí)際上支撐全身的重量，另一條腿稍微抬高些并靠著那一條站立的腿，臂部要轉(zhuǎn)過去，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的彎曲，盡量地顯示其高聳和豐腴感。同時(shí)，人物的一只手可擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。

　　4．坐姿忌陷。表現(xiàn)被攝者坐姿時(shí)，不要讓其像平常一樣將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿會(huì)呈休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使大腿顯得很粗笨。正確做法是讓其將身體向前移，靠近椅邊坐著， 并保持挺胸收腹，這樣可避免肩垂肚凸現(xiàn)象。

　　5．鏡頭宜遠(yuǎn)不宜近。一般來說，拍人物照，距離遠(yuǎn)些總比近些好。因?yàn)楫?dāng)鏡頭(尤其是短焦距的鏡頭)離被攝者很近時(shí)，會(huì)出現(xiàn)畸形現(xiàn)象。因此，攝影時(shí)應(yīng)選擇合適焦距的鏡頭，并讓鏡頭與人物保 持一定的距離。根據(jù)實(shí)踐我們得知若使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍人物頭像，最佳距離在6―8英尺之間；拍胸像則 在8―9英尺之間；拍全身像，以(13―22英尺之間為宜。此外，讓被攝者的手和腳緊靠著．身體，有助于避免畸形現(xiàn)象的發(fā)生，而一旦當(dāng)它們離身體前后18 英寸以上，就會(huì)顯得比例失調(diào)，手、腳會(huì)變得過大或過小。

　　6．表現(xiàn)好手姿。被攝者的手在畫面中比例不大，但若擺放不當(dāng)，將會(huì)破壞畫面的整體美。拍攝時(shí)要注意手部的完整，不要使之產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺。如手*腰或放進(jìn)口袋里時(shí)，要露出部分手指，以免給人以截?cái)嗟挠∠蟆?/div>