倒敘 多元拍攝手法增加真實(shí)感 蒙太奇手法貫穿了影片的全部

敘事手法 影片的大部分鏡頭都不是傳統(tǒng)的四平八穩(wěn)的構(gòu)圖，即便是拍攝宏偉的泰姬陵，也是歪著拍攝，看上去就好像是一個(gè)并不擅長攝影的人拍攝的手機(jī)視頻，大量畫面都用輕微的抖動(dòng)。這種非傳統(tǒng)構(gòu)圖加上大量的手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，極為精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出在那個(gè)迷亂的環(huán)境中人的慌亂與不安全感。

影片前半段凜冽的攝影風(fēng)格，呈現(xiàn)的是印度貧民窟這一“奇觀”式的背景，立刻使影片整體變得讓人著迷。影片略有不足之處，就是主人公成年之后的段落，故事完全陷入對(duì)愛情的訴求，有轉(zhuǎn)向普通情節(jié)劇的傾向。

本片結(jié)局是導(dǎo)演以往作品里難得一見的大團(tuán)圓結(jié)局，而且片尾的載歌載舞也沖淡了之前主人公哥哥死亡命運(yùn)的悲劇性，可見導(dǎo)演首要意圖還是要感動(dòng)觀眾，正是這種創(chuàng)作方向，才使得這樣一部最初的很小規(guī)模的獨(dú)立制作，最終居然殺出重圍.