如果大家接觸過建筑表現(xiàn)圖的話，應(yīng)該很清楚這樣一個制作流程：當(dāng)我們把一張建筑表現(xiàn)圖通過3ds Max渲染出圖后，需要拿到后期Photoshop里面進行后期的處理，如；在里面放上配景樹以及各類小品等，大家可能都會遇到這樣的一個問題：在放配景的時候透視和比例問題一直都把握不好，有時好不容易找到了一個透視正確的配景，又無奈于它光源方向錯誤，特別是在制作鳥瞰或者半鳥瞰的時候更是力不從心，再加上素材的原因，最后出的成品圖，配景幾乎大同小異，沒有新意，可想而知在這樣的情況下要想制作一張接近照片級別的表現(xiàn)圖是相當(dāng)難的。這個時候開始有人嘗試著在渲染的前期通過加入配景模型的方法把以往我們只能在后期才能完成的配景通過3ds Max渲染出來，這樣它的比例、透視、光感問題都得到了解決，后來經(jīng)過嘗試，證明這個方法是行得通的，而且畫面效果得到了很大的提升，比如：畫面的統(tǒng)一性和配景的細(xì)節(jié)變化更豐富了。隨著它的優(yōu)勢越來越突出，在渲染界掀起了一場渲染時代的變革，目前它正以不可避免的趨勢成為了我們建筑表現(xiàn)行業(yè)的渲染方向。這就是我們所說的全模型渲染，簡單的說：就是在我們渲染的前期通過添加配景模型，經(jīng)過調(diào)整以后和設(shè)計方案一起渲染出來。由于全模型在圖面品質(zhì)上的優(yōu)勢，也得到了廣大客戶的認(rèn)同，所以在當(dāng)今掌握全模型渲染的技術(shù)已經(jīng)變得越來越迫切。全模型渲染技術(shù)的誕生在一定程度上改變了我們以往一直靠后期去拼圖的工作流程，使得后期的工作量減輕，這樣也能把我們從后期繁重的工作中解脫出來，把更多的精力投到渲染上面，使得我們的圖面質(zhì)量和工作效率得到大大的提高。這里大家可能會有這樣一個疑問，既然配景都用模型渲染出來了是不是后期Photoshop就不用了呢，我們都知道Photoshop是一個很強大的后期處理軟件，雖然很多配景在渲染前期制作出來，但是最終渲染出來的圖面效果還得拿到后期軟件里面進行潤色，而且我們通過它可以輕易的調(diào)整出畫面的明暗、色彩冷暖之間的對比。其實不管我們是在前期添加配景還是后期添加都不是最重要的，重要的是我們的想法，曾經(jīng)聽過一位攝影大師說過，要想拍出一張能打動人心的作品，不是說你的機器好就可以拍出好的作品，關(guān)鍵是相機后面的哪個腦袋，當(dāng)然你有好的機器再加上好的想法，那么你在創(chuàng)作的時候就會更加得心應(yīng)手。其實我們做表現(xiàn)圖何嘗不是一樣呢，我們有好的想法在加上先進的技術(shù)，我們就更容易創(chuàng)作出好的作品。本書凝聚了本人多年的項目管理經(jīng)驗、制作思路及制作技巧等等，希望此書能給大家在全模技術(shù)上帶來一定的幫助。最后祝大家在CG行業(yè)里展翅高飛，創(chuàng)出自己的一片天地。