1，日光蝕刻法　　2，1839年8月19日　　3，透鏡組的第二節(jié)點到焦平面　　5，視角小景深短 視角大景深長　　6，？　　7，2:1　　8，推拉改變焦距，轉(zhuǎn)動進行聚焦　　9，可以從表現(xiàn)具象、表現(xiàn)運動、運動表現(xiàn)三個方面加以認(rèn)識　　10，現(xiàn)有光拍攝法、人工光修飾法、人工光再現(xiàn)法　　11，機位、光軸、焦距　　12，多變的景別和角度，多變的空間和層次，形成了多變得畫面構(gòu)圖和審美效果　　13，一方面也產(chǎn)生了運動表現(xiàn)的形式特點。運動 使得電視畫面成為一種動態(tài)構(gòu)成 電視攝像成為一種動態(tài)造型藝術(shù)　　14，起幅、運動、落幅三個部分　　15，影響層次的表現(xiàn)，導(dǎo)致清晰度下降　　16，大光圈+盡可能縮短的攝距+長焦距鏡頭　　簡答題：　　1，攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種?！　。?）正面光：光線來自被攝體的正面，隨角度高低分別稱為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化，利用正面光拍攝時的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。　?。?）前側(cè)光：指45度方位的正面?zhèn)裙?。這是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光?！　。?）側(cè)光：又稱90度側(cè)光，側(cè)光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強烈對比?！　。?）后側(cè)光：又稱“側(cè)逆光”光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而增強畫面的立體感、空間感?！　。?）逆光：又稱“背光”光線來自被攝體的正后方，逆光能使被攝體產(chǎn)生生動的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目?！　。?）頂光：光線來自被攝體的正上方，如正中午的陽光、頂光會使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。　?。?）腳光：光線來自被攝體的下方，常用于丑化人物的一種燈光方向。自然光中沒有腳光的光位。　　2，鏡頭系統(tǒng)、主機、尋像器、電源、傳聲器、通訊系統(tǒng)　??？？？？？　　3，全景畫面是指拍攝人物時表現(xiàn)成年人的全身或者拍攝場景全貌的景別.全景畫面表現(xiàn)的是某一場景的全貌能展示一定的環(huán)境氛圍.人物的行為動作在全景中獲得明顯的體現(xiàn)更能效地體現(xiàn)人物與環(huán)境間的關(guān)系.　　中景畫面是指拍攝人物時表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或者拍攝一個場景時只表現(xiàn)場景局部的畫面.中景是一種敘述性很強的景別，重要的人物關(guān)系，動作，行為，情節(jié)，一般都在中景畫面中進行交代.因而一部電影或者電視劇中，中景是最常見的景別形式，在全片中占有較大部分的數(shù)量.　　特寫畫面是指拍攝成年人肩部以上的頭像畫面或拍攝物體的細(xì)微部分畫面的景別.特寫在拍攝物體時，用來表現(xiàn)事物的細(xì)小局部，有強調(diào)和突出的意味.在拍攝人物時，環(huán)境空間已經(jīng)被削弱成幾乎沒有了，人物表情進一步強化.特寫景別所表現(xiàn)的空間范圍更小于近景，被拍攝對象的某一局部獲得充分飽滿的體現(xiàn).　　4，當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。超過這個范圍就不清晰了。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭的這種記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠(yuǎn)清晰點的深度，叫全景深?！　∮械漠嬅嫔媳粩z體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個：　　1、光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度?！　?、焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進入可接受的清晰度區(qū)域。　　3、物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因為遠(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴充了前后結(jié)焦點的間隔，即焦深范圍擴充了，因而使進入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深老是小于后景深