時(shí)間逝去了，只余文字；文字毀了，尚有灰燼；而灰燼散去了，還剩什么？大概是色彩吧。先秦的風(fēng)是綠色的，溶溶的色彩，帶著草腥味。有蒹葭蒼蒼的菏葉綠，有參差荇菜的水綠，更有翠衫佳人，將這些蔥綠，油綠，湖綠裁以為裳，巧笑倩兮，宛在水中央。秦漢的世界輝煌，是泥金色，華麗而工整，優(yōu)雅而端莊。那種流暢的詞句，恰似佛像圓滑的曲線。無(wú)論現(xiàn)今如何斑駁，隱在重重的肅穆的帷幔之后，依然是流光溢彩的神韻。 三國(guó)兩晉南北朝，在兵戈閃光的間隙，洛神凌波而來(lái)，水色；木蘭策馬而來(lái)，山色；孔雀徘徊而來(lái)，悲傷的顏色。而回頭一望，卻是蕭皇子月下一夢(mèng)，原是夜色，月色，朦朧之色 。隋唐無(wú)疑是紅色。初唐微微的桃紅，風(fēng)一吹，綻放了，絢爛。帶著山野的自由，悄悄把紅色染上長(zhǎng)安的街頭。于是一發(fā)而不可收拾，盛唐來(lái)了，金紅色。是胡姬綴著金鈴裙椐，她舞步飛旋，艷紅的詩(shī)，金鈴悉嗦，醉了無(wú)數(shù)的詩(shī)人。胡姬之外，還有樂(lè)坊美伎，紅袖一揚(yáng)，猶抱琵琶半遮面，而艷艷的胭脂桃花臉，眉心一點(diǎn)朱砂，如何不為紅綢舞增色？美伎之外更有貴妃，傾城一笑，君王胸口永遠(yuǎn)的一粒朱砂痣。紅顏亂了君心，五百里疆場(chǎng)哭泣于殘破絲帷之后，五百里驚濤湮沒(méi)在美人飄零的胭脂下。盛世也薄命，如絕代的佳人。夜光杯碎了，葡萄酒傾了，只是李白不愿醒，于是大唐殘破的紅色維持著，仿似斑駁的紅漆，又似秦淮歌女強(qiáng)作的歡顏，黯淡的，李商隱心碎，杜牧神傷。而終于傾落了，桃花依舊綻放，大唐卻只是敦煌莫高窟的流光，一個(gè)手勢(shì)，美麗而蒼涼。宋代風(fēng)雨飄搖，無(wú)論汴京的喧囂還是臨安的秀美，都籠罩在陰云密布的灰藍(lán)之中。仿似雷雨前的午后，有歌有舞，有詩(shī)有詞，有英雄有俠女，有才子有佳人，只是同在即將傾覆的天空下，什么鐵琵琶，什么紅牙板，什么大江東去，什么淺盞低唱，都是那么無(wú)奈。左右是亡，有人“醉里挑燈看劍”，有人“香囊暗解羅帶輕分”?？傊峭呋业奶炜?，燈火已黃昏，黃昏有雨，雨停后，大宋月沉西子湖。蠻夷的鐵騎踏出了元代，版圖空前的大，《宋史》修得空前的長(zhǎng)，曲子唱得空前的多。似乎看見(jiàn)邊關(guān)寂寞的土地，一間小客棧，油黃色光，過(guò)客們飲著劣酒，聽(tīng)頗有幾分姿色的女老板撥弦而唱，不知是亡國(guó)之恨還是只關(guān)風(fēng)月。但整個(gè)元代都是這樣油亮而昏黃的，正是帳篷中風(fēng)燈的色彩。燈，經(jīng)風(fēng)而不熄，故爾，曲經(jīng)亂仍要一唱再唱。明代是白墻黑瓦的圖畫(huà)，淡墨染，濃墨描，焦墨勾，無(wú)論如何脫不出黑白。工整的文字工整的畫(huà)，可憐了才子，瘋了范進(jìn)。有人沖冠一怒為紅顏，傳奇似乎回到唐朝。只是“慟哭六軍”之后，大清伸手一抹，不要五彩，只要清。失了色彩，空白卻有最多的顏色，正如平淡是最復(fù)雜的紅塵。天降一頑石，悼紅軒中的多情人見(jiàn)了，便敷衍出一段姻緣，把個(gè)離恨天攪得不得安寧，千紅一窟，萬(wàn)艷同杯?？磥?lái)萬(wàn)紫千紅，揉揉眼，什么也沒(méi)有。時(shí)間逝去了，只余文字；文字毀了尚有灰燼；而灰燼散去了，仍見(jiàn)色彩；色彩消失了，重墜紅塵。