姜文到現(xiàn)在一共拍了四部電影，風(fēng)格都各不相同。如果用文學(xué)流派來分析，《陽光燦爛的日子》是意識流，《鬼子來了》是現(xiàn)實(shí)主義，《太陽照常升起》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，到了《讓子彈飛》就比較荒誕派。但是扣去比較特殊的《鬼子來了》是為全體中國人拍的，其他三部其實(shí)都是在講姜文自己某種程度上這可以構(gòu)成一個(gè)自傳體三部曲，事實(shí)上看了子彈以后我從“太陽”中讀出來了不少3年前沒讀出來的東西，因而有很多共同的主題。這里說說我感觸比較深的幾個(gè)。英雄主義在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會，英雄創(chuàng)造歷史。最大的悲哀就是沒有英雄。所以張麻子拿了錢還不夠，他還要除掉黃四郎，給百姓一個(gè)公平，給鵝城一個(gè)太平。姜文年少時(shí)向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒。英雄一定被濃墨重彩所渲染。但姜文宣揚(yáng)英雄主義的時(shí)候，他又很清楚英雄主義的弱點(diǎn)，所以夏雨在砸過人磚頭以后，需要為大規(guī)模群架負(fù)責(zé)。六子剖腹取涼粉，要以生命為代價(jià)。只有當(dāng)你清楚一件事物的弱點(diǎn)時(shí)，你才可以說你真正愛它。愛一個(gè)女子時(shí)是，愛一個(gè)國家時(shí)也是。雄性沖動(dòng)本質(zhì)上來講，英雄主義其實(shí)完全是一種雄性性沖動(dòng)。但是這里要講的是更直接的沖動(dòng)。比如打架和性沖動(dòng)。姜文沒有宣揚(yáng)這些東西，但你看的出他認(rèn)為這些東西是肯定要有的，不然就沒有了男人氣概。不過這次有所不同的是，姜文沒有把這部分東西交給自己的角色在陽光燦爛的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一個(gè)化身去承擔(dān)，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面講到“克制”的時(shí)候會說。對女性的迷戀姜文影片中主角對女性的迷戀，一部分是基于性沖動(dòng)的，一部分不是，是被一種純粹的美和自己內(nèi)心理想完美映射的吸引。從《陽光燦爛的日子》到《太陽照常升起》再到《讓子彈飛》，前面一種的成分越來越少，后面一種的成分越來越多。在《陽光燦爛的日子》里，鏡頭會對準(zhǔn)寧靜豐滿的胸，大腿和腳，從偷窺直到強(qiáng)暴?？墒堑搅恕蹲屪訌楋w》，張麻子對花姐周韻飾的迷戀，只剩下淡淡的一條線，含蓄得甚至讓很多人到了結(jié)尾張麻子給花姐送槍時(shí)，會覺得突兀。鏡頭的焦點(diǎn)也相應(yīng)地變成了臉，笑容，和眼睛。全片有三處比較專注地描寫了張麻子對花姐的迷戀，除了最后的分別，一處是在進(jìn)城初見時(shí)，花姐在領(lǐng)頭擂鼓，張麻子的眼神和望遠(yuǎn)鏡的鏡頭的移動(dòng)說明了問題姜文是真的喜歡用望遠(yuǎn)鏡來表現(xiàn)影像，它在他全部四部片子中都大量出現(xiàn)，這次尤其多；另一處是花姐雙槍一槍指自己一槍指張麻子要當(dāng)土匪，同樣是姜文的眼神，還有雖然低緩卻充滿了感情的配樂。在《太陽照常升起》和《讓子彈飛》里面，周韻雖然戲份都不多，但是都做了最為用心的處理。姜文鏡頭下的周韻，不像人間應(yīng)有的女子。她出現(xiàn)的時(shí)候，帶著笑容，和說“我也想跟你們一起去發(fā)錢，聽他們笑”的聲音，就像你原本以為只存在于內(nèi)心理想深處的人，突然真的就出現(xiàn)在你面前。她是那么的遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到不可及，卻又是那么的近，近到就在你心里。一個(gè)男人得有多愛他的妻子，才會這樣的去拍她。浪漫主義這里的浪漫主義指的是藝術(shù)流派。盡管幾部片子敘事流派各不相同，但是除了《鬼子來了》以外，影像的表現(xiàn)都有很突出的浪漫主義色彩，以強(qiáng)烈的情感作為美學(xué)經(jīng)驗(yàn)的來源。體現(xiàn)在鏡頭上，就是在靜態(tài)場景的構(gòu)圖經(jīng)常鏡頭上方恰恰少一塊頭皮和動(dòng)態(tài)場景的運(yùn)鏡上都非常隨性。這造成一種非常濃烈的效果。理想在姜文的電影里，理想有時(shí)是一種很虛很模糊的東西。張麻子的理想是打土豪分田地，張麻子的理想?yún)s又不是打土豪分田地。張麻子的理想是什么？恐怕他自己也說不清楚。理想在內(nèi)心最深處，在遠(yuǎn)處的青山和夕陽里。你知道它在那兒，卻永遠(yuǎn)不知道如何去追尋它?？墒钱?dāng)?shù)飿且哑泣S四郎已擒，你們抽著煙聊著天的時(shí)候，你就明白它依然在那兒等著你。