影視畫(huà)面特性1、電視畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性“運(yùn)動(dòng)正是電影畫(huà)面最獨(dú)特和最重要的特征”《電影語(yǔ)言》2頁(yè)同樣，運(yùn)動(dòng)也是電視畫(huà)面的特性，不過(guò)不是“獨(dú)特”的，而是和電影共有的特性。運(yùn)動(dòng)性包含以下三個(gè)方面的涵義:首先，電視畫(huà)面是借助于攝像機(jī)的光學(xué)鏡頭聚集成像及其光電轉(zhuǎn)換作用，把物體影像變成電信號(hào)，傳送到顯像端電視機(jī)，經(jīng)其電光轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)在電視屏幕上的。電視屏幕的圖像每秒掃描更換25幀畫(huà)幅電影為24格/秒，這些動(dòng)作各眼異的固定畫(huà)幀記錄了連續(xù)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，靠人眼的視覺(jué)殘留作用，才構(gòu)成了活動(dòng)的幻覺(jué)畫(huà)面。這個(gè)記錄運(yùn)動(dòng)的過(guò)程和電影極為相似。即使是固定機(jī)位攝錄靜止物體，畫(huà)面也是在不停的運(yùn)動(dòng)中畫(huà)幀的變化來(lái)顯示物體靜止?fàn)顟B(tài)的。其次，電視畫(huà)面能表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。由此它區(qū)分于作為空間藝術(shù)的繪畫(huà)、雕塑、攝影等造型藝術(shù)，使其成為時(shí)空藝術(shù)。不僅能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的三度空間，還能表現(xiàn)時(shí)間的流程，故稱(chēng)電視和電影為四維藝術(shù)。攝影只能表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)故稱(chēng)為瞬間藝術(shù)。電視畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性使其成為比其他藝術(shù)更加逼真的藝術(shù)詳見(jiàn)攝像藝術(shù)特性。第三，運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)也稱(chēng)運(yùn)動(dòng)攝像，指攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)對(duì)象的靜止或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)攝影突破了固定畫(huà)框的局限，延伸了畫(huà)面空間，運(yùn)動(dòng)攝像可以在一個(gè)畫(huà)面中得到不同景別、視角的變化，同時(shí)在運(yùn)動(dòng)中光線、色彩也在不斷地變化，這些變化，使電視畫(huà)面在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面，得到更加逼真的感受。2、分切拍攝組接敘述單一的畫(huà)面，不能構(gòu)成完整的藝術(shù)作品，雖然每個(gè)鏡頭畫(huà)面都有一定的涵義，但不能單獨(dú)表達(dá)作品的主題。必須把許多不同內(nèi)容、不同景別、不同角度的畫(huà)面通過(guò)蒙太奇手段組接起來(lái)，才能塑造出完整的藝術(shù)形象，敘述一個(gè)完整的故事。電視畫(huà)面是一個(gè)電視節(jié)目的有機(jī)組成部分。單一畫(huà)面具有不完整性，在表意上往往是模糊的，或者是多義的。每個(gè)畫(huà)面即鏡頭在一個(gè)電視節(jié)目中都有自己的作用，但不能獨(dú)立存在，每個(gè)畫(huà)面都是整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容鏈條中的環(huán)節(jié)。因此要求每個(gè)畫(huà)面無(wú)論在內(nèi)容上，造型形式上光線、色調(diào)、節(jié)奏……必須與前后畫(huà)面取得統(tǒng)一，取得承上啟下的關(guān)系，這就要求攝像人員在構(gòu)思攝錄過(guò)程中，不能像拍照片那樣，只考慮一幅畫(huà)面的完整性，必須注意畫(huà)面和畫(huà)面之間的銜接。這就是我們平常所說(shuō)的“影視畫(huà)面的蒙太奇因素”。以電視劇為例，一場(chǎng)戲或一個(gè)段落，一般是用若干個(gè)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)的。每個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖不一定要求完整和均衡，應(yīng)在組接以后，看完整效果。每個(gè)畫(huà)面，人物不一定要擺正中，頭也可被畫(huà)框切去一些，視線前方也不一定留出過(guò)多的空白，光也不一定處處都打亮，應(yīng)以生活光源為依據(jù)?？傊?，單一畫(huà)面是不完整的，畫(huà)面和段落是局部和整體的關(guān)系，如過(guò)分考慮局部的完整將破壞整體的完整性。電影是以活動(dòng)照像的形式出世的。早期盧米埃爾拍攝的記錄片，梅里埃的戲劇電影，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)都還不是電影，只是活動(dòng)照片而已。盧米埃爾對(duì)生活片斷的紀(jì)錄也好，梅里埃對(duì)戲劇演出的紀(jì)錄好也，其實(shí)質(zhì)都是一種活動(dòng)照像。和照像不同之處只是紀(jì)錄了運(yùn)動(dòng)。電影的真正誕生始于:1攝影機(jī)解放了運(yùn)動(dòng)攝影；2分切拍攝不同景別的分鏡頭；3組接敘述蒙太奇的運(yùn)用。影視作品不論多長(zhǎng)，一般總是由許多段落構(gòu)成，而每個(gè)段落又由一個(gè)以上的鏡頭畫(huà)面組成，每個(gè)鏡頭畫(huà)面長(zhǎng)度不一，但都是分切單獨(dú)拍攝的，因此它不是獨(dú)立作品，只是完整作品的一個(gè)組成部分，是完整銀幕形象的一個(gè)構(gòu)成因素，所以分切單獨(dú)拍攝的每個(gè)鏡頭畫(huà)面，還必須組合起來(lái)“把運(yùn)動(dòng)的各個(gè)鏡頭在一定順序下連接成一個(gè)完整的藝術(shù)作品，這就叫蒙太奇。”庫(kù)里肖夫《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》27頁(yè)這就是電影、電視畫(huà)面的組接性，即單獨(dú)分切拍攝組接連續(xù)敘述，這是電視畫(huà)面的重要特性。。連接起來(lái)的鏡頭，不光是客觀地再現(xiàn)被攝景物，而且鏡頭和鏡頭的組合、撞擊還會(huì)產(chǎn)生新的含義、新的韻味。而這些新的藝術(shù)因素在原來(lái)單個(gè)鏡頭里是沒(méi)有的。如，英雄走向刑場(chǎng)，在就義時(shí)插接上烏云、松樹(shù)、大海咆哮……等鏡頭畫(huà)面，就增添了壯烈的情緒和贊美的色彩。影視畫(huà)面是影視攝影用于表現(xiàn)內(nèi)容的手段，也是影視語(yǔ)言的基本元素。影視畫(huà)面是影視節(jié)目的有機(jī)組成部分，每個(gè)畫(huà)面也都是整個(gè)節(jié)目鏈條中的一個(gè)環(huán)節(jié)。因此要求每個(gè)影視畫(huà)面無(wú)論在內(nèi)容上，造型形式上必須和前后畫(huà)面取得統(tǒng)一，構(gòu)成承上啟下的關(guān)系。這一特點(diǎn)要求影視攝影人員在拍攝過(guò)程中，必須學(xué)會(huì)用蒙太奇表現(xiàn)手法來(lái)再現(xiàn)生活和表現(xiàn)生活。如果局限于單幅畫(huà)面直錄現(xiàn)場(chǎng)、上下鏡頭無(wú)內(nèi)在聯(lián)系，更缺乏組接的藝術(shù)性，像是拉洋片那樣，就會(huì)完全失去影視攝影表現(xiàn)力。正是這種連續(xù)性敘事方式，復(fù)雜的內(nèi)容經(jīng)常是通過(guò)若干個(gè)不同的畫(huà)面鏡頭來(lái)分別交代，所以影視攝影畫(huà)面的構(gòu)圖沒(méi)有必要像圖片攝影那樣嚴(yán)謹(jǐn)，允許有的影視畫(huà)面鏡頭不講究單幅畫(huà)面的完整性和繪畫(huà)式的完美。3、觀賞的時(shí)限性每個(gè)電視畫(huà)面都有一定的時(shí)間限制，不可能像畫(huà)展、影展那樣讓我們長(zhǎng)時(shí)間的觀賞每幅作品。雖然電視錄像可以停幀、重放，但觀看電視節(jié)目時(shí)，是受時(shí)間制約的，一集電視劇五十分鐘左右，每個(gè)畫(huà)面都是瞬時(shí)即逝。這一特性，為影視藝術(shù)共有。電視畫(huà)面這一特性要求對(duì)畫(huà)面的造型處理必須單一，內(nèi)容要簡(jiǎn)練，人物很少的畫(huà)面是如此，眾多的群眾場(chǎng)面也是如此，構(gòu)圖、造型意圖應(yīng)當(dāng)單純，一目了然，不能含糊不清，畫(huà)面已經(jīng)過(guò)去了，尚不能領(lǐng)悟其意。其次要求掌握一定時(shí)間，內(nèi)容較多的畫(huà)面、全景畫(huà)面要長(zhǎng)些，特寫(xiě)可短些。4、畫(huà)幅形式的固定性電視畫(huà)面的畫(huà)幅形式是固定不變的，雖有大小尺寸的區(qū)別，但長(zhǎng)寬之比是不變的。均為4:3或16:9。電影畫(huà)面的普通畫(huà)幅為22:161:1.37，遮幅畫(huà)面為1:1.66-1:1.68，寬銀幕壓縮畫(huà)面為22:18.5，用變型鏡頭放映出來(lái)的畫(huà)面為1:2.5，除此還有全景電影、環(huán)幕電影等形式。寬銀幕電影視覺(jué)寬廣空間感強(qiáng)，電視受電視接收機(jī)的幅面限制，畫(huà)幅只有普通和遮幅兩種形式。電視劇的遮幅形式，是把4:3的畫(huà)幅上下去掉一部分，使本來(lái)就小的屏幕受到損失，并沒(méi)有展寬空間的作用，只是為了追求長(zhǎng)幅畫(huà)面的構(gòu)圖美。繪畫(huà)可根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容任選畫(huà)幅形式，拍照片雖然底片尺寸只有35mm、120mm等幾種規(guī)格，但可以經(jīng)過(guò)放大剪裁。5、視覺(jué)形象的逼真性在談到電影畫(huà)面逼真性時(shí)，法國(guó)電影理論家馬爾丹在《電影語(yǔ)言》這本書(shū)中寫(xiě)道:“電影畫(huà)面在某種情況下，是對(duì)觀眾激起一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，使觀眾確信銀幕上出現(xiàn)的一切是客觀存在的。”這一論斷同樣適用于電視畫(huà)面。電視畫(huà)面的逼真性是和其他藝術(shù)形式比較而言的。比如繪畫(huà)過(guò)于逼真則會(huì)被貶為“媚俗 ”、“自然主義”，因?yàn)樗茐牧怂囆g(shù)性。把模擬性過(guò)強(qiáng)的音樂(lè)稱(chēng)為低級(jí)玩藝兒。比如中國(guó)戲劇、沒(méi)有布景，只靠演員動(dòng)作，就可以交待出門(mén)、進(jìn)門(mén)、騎馬、涉水等。桌上擺上兩個(gè)酒杯啦叭一吹，一頓宴席就算吃完了。具有非常強(qiáng)的假定性。就電視劇而言，在藝術(shù)處理上必需情節(jié)真實(shí)、語(yǔ)言真實(shí)、細(xì)節(jié)真實(shí)等。一切虛假的處理，觀眾不買(mǎi)賬，失掉真實(shí)性就失去其藝術(shù)魅力。但是藝術(shù)并不是生活的鏡面反映，真實(shí)是藝術(shù)真實(shí)，追求真實(shí)只是追求真意性 。當(dāng)然不同節(jié)目對(duì)真實(shí)性的要求也不一樣。從攝像造型上來(lái)講，真實(shí)性是追求屏幕視覺(jué)效果的逼真，日景不像日景，夜景不像夜景，燈光不像燈光、燭光不像燭光，一律亮堂堂都是不真實(shí)的。布景雖然可以塑料化，但不能看出“這是假的”。有些室內(nèi)劇，用搭制的布景拍攝，布景顯得很假。實(shí)景故然真實(shí)，但也有局限。“真中求美”這是當(dāng)代屏幕造型的主流。逼真性對(duì)不同類(lèi)型的節(jié)目有不同要求。6、形象的具體可視性電視畫(huà)面的形象是具體可視的，不同于文學(xué)形象，文學(xué)形象可以描寫(xiě)很具體但不可視，其具體形象要靠讀者想象，這個(gè)想象是因人而異的，而且受文程度的限制。在生活中人們主要靠視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等接受外界信息，實(shí)驗(yàn)證明，用不同方式識(shí)別一件事物所需時(shí)間不同如 圖1-1，以視覺(jué)最為有效。電視畫(huà)面可以表現(xiàn)心理時(shí)空，但必須具象化。這一特性使電視藝術(shù)成為老少皆宜雅俗共賞的藝術(shù)。在電視作品中用形象說(shuō)話，發(fā)揮可視形象的作用是十分重要的。